三十九、暴露疗法（法西斯剥削作品，待修）(2/4)

我支持一些声音，不是因为我认可或支持声音的容；许多声音的容之真伪，不可考。周延有时思量。我支持一些声音，是因为我希望那些人有发声音的空间。

有时，周行被包括境外势力在的某人，不恰当地当作徵一个时代的落幕。徵实际的运作要更复杂，然而《雪后千彻寺》循那有演义气质的传统。是以有桂叶、周行、谢宛童的叁角关系。

周延对方文绮：“《雪后千彻寺》。”

简扬去世在周延生以前。或许是由于简扬毕竟曾经是首相之，在天凌的博廊，周延没见过简扬。一般，被特殊贡献者皆相当年轻，所以他们本人犯不了太大的事。他们获得被特殊贡献之待遇，相当程度是被他们所附带的派系斗争拖累。与其讲他们是这个国的犯罪者，不若讲他们是这个国的牺牲品。倘若简扬当年更年，或者当年不在首相官邸，简扬或许能逃脱。然而，历史没有如果。政变后，简扬的父亲死亡，简扬由疯狂的、后续被赦免的政变者送去调查。他给在徵筹谋颠覆活动的国家传递报。

周延不是辩经的同学。她辩经准尚可，但她远离一切舆论场的打架。尽这时，她仍旧不可避免地被舆论场引到。

周延不谈论简扬的父亲。周延不学历史，在徵也碰不到就这分容的可信历史。然而，周延觉，历史的公众人，既然存在就要承担被写。人有表达的权利与自由。

小说被作为秽品封禁。电影在一些区域不上映，在另一些区域上映，一边被广泛批评，一边被悄悄传、有忠实拥趸。周延看过若被当作法西斯剥削作品的电影，《斯卡里野的丽传说》《索多玛一百二十天》《午夜守门人》。周延也看过若被认为不忠于历史的电影——《辛德勒的名单》《朗读者》《红楼女儿》，不若讲，太多文艺作品都可以被这样批判，因为文艺作品不是历史作品。不过，周延没看过拍曼斯菲尔德的那电影。

《雪后千彻寺》是徵的一地小说。周延相信方文绮能找到。《雪后千彻寺》双主角原型，其一是周行，其二是谢宛童——即周延的双亲，但方文绮暂时不需要获悉那。《雪后千彻寺》之所以是地小说，是因为尽周行、谢宛童已亡故且失势，《雪后千彻寺》却备若有趣的角，包括但不局限于原型明显是桂叶亲王的一位。该原型是桂叶亲王的角，在小说，与周行、谢宛童对应的角，皆有纠葛。

周延见多妖鬼怪。她觉，方文绮的痛苦不及自己的痛苦，但不能说方文绮的痛苦就因此不真实。作为准伯爵与桂叶亲王养的周延，很欠缺话语权，但那个周延愿意以绵薄之力支持一公共领域的发声者。工人的声音。真正的劳动者的声音。讲理的声音。通过逻辑给公众科普、而非通过逻辑谬误纵公众的声音。

呵。周延思量。老熟人。

第一次读《雪后千彻寺》时，周延到不舒服与奇怪。因为，类似藉各事件报各人的媒，《雪后千彻寺》的作者仅在拿周延双亲之经历写作者自己的故事，而非写真实的谢宛童、周行。谢宛童不是《故园风雨后》的迎接苍凉谢幕的淑媛。周

言而总之，方文绮的中心思想是，《X  区》是法西斯剥削作品。《X  区》以过度的方式理反人类暴行。观众沉浸在手冲快，遂遗忘与忽略真实的历史。方文绮对此到愤怒，遂希望对此什么事。

待男囚犯的小说。电影是描绘她在集中营待男囚犯的电影。由此生成作为法西斯剥削作品的小说裁，与电影裁。

这或许奇怪——周延竟然同时支持这二者。有各式各样的人认为，这二者不共通。

方文绮又，《X  区》写特殊贡献。方文绮再，《X  区》写到一个徵历史上真实被特殊贡献的人。方文绮没报名字，但方文绮描述准命中此人的几条特。

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