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在这里，棉糖飘在上方，油覆盖在屋，墙是饼的，窗是玻璃糖，秋千是黑森林糕，小丛彩斑斓，那是不一样的翻糖。

阮渔站在虚无之中，天地是她的画布，一挥手就是一片彩。

而第三的剧组式临其境，也是阮渔在考课程时要用到的功能。

小灵推开了房门，一香气扑鼻而来，并不杂，混在一起反而温柔缠绵。

这个功能有针对表演的评分，每当结束的时候，会给她成绩。

——

场景、剧本、拍摄、演员……所有的所有，都归她把控、幻想。

平面变成了立，二维变成了三维。

门有小溪，动着巧克力，还有星星的彩糖果翻涌其中。

路过她的那些行人，此刻不止是路人，还是她要乞讨的、奢望的饱饭。

那是命。

全依靠阮渔的想象。

她自森林间飞来，越过苍翠树木，顺着潺潺溪，在路的尽，看到了一个浪漫彩的小屋。

阮渔觉得，第四更偏向于把控一切的导演。

阮渔恍惚：哦，原来是这样的临其境。

这个时候，她就不是小乞丐了，她是那个即将扮演小乞丐的演员。

她在用想象力画画。

除了这第二用法以外，“临其境”还有第三——那就是直接让阮渔到剧组中。

阮渔每天上完表演课，都会到这里来，在剧组里演绎所学。

她曾经在纸张上绘制的风之灵，尖耳朵的青绿小姑娘，有着晶莹剔透的翅膀，手指纤，于空中轻轻一，就有幻化而的翠蝶。

她在创建一个世界。

“我要这里有一个房……”

“纹路是……”

也就是在这个场景之外，多了一群忙碌拍摄的剧组工作人员。

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有导演看监视，有打光板，有镜，还有许许多多的人盯着主角，等着戏放饭。

一一，慢慢补充。

如何演好一个角？

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这里不讲究逻辑，也无关真实。

阮渔给的是成品。

“我要这个房的屋……”

，脑里除了饿，什么念想都没。

这受太真切，也让她完完全全地领悟了一个饿到极致的小乞丐到底是什么样的。

这状态，阮渔的受就又不一样了。

那要让自己、让观看者都能确认，哦，她演的就是这个角本。

除以上三以外，临其境还有第四个使用方式——构建一个完整的场景，并使之运行。